Fabiano Costa

Bem, este é uma postagem especial pois existe muito a ser explicado mas pouco a ser dito, apenas entende-se sobre W. Pall e Naturalistic style vendo-o trabalhar e comentar sobre o que está pensando no momento em que está mexendo numa planta, qual sua intenção e o porque dos defeitos propositalmente deixados, das regras descumpridas, da beleza do feio e da perfeição do imperfeito, da naturalidade artificial, Wabi/Sabi, acho que estes temas englobam grande parte da essência do que assisti no final de semana onde estive no workshop realizado pela Nipon Bonsai em Joinville.

 

Todo o evento traduzido pelo Valdir Hobus, grandiosa ajuda!

Como ninguém é de ferro, tive a honra de posar para fotos com o mestre.Grande orgulho em tê-lo recebido em nosso país e poder aprender algo com este grande professor.

 E a euforia continuava a cada instante pois estávamos sendo também assistidos por Mestre Hidaka, Mestre Tramujas, que além de grande profissional da área do bonsaísmo considero um grande amigo, além de Charlinhos de Barretos que é também na minha opinião um ícone brasileiro em didática aplicada ao bonsai.

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Texto e fotografias de Walter Pall

        Este artigo foi publicado em dezembro de  2004, em Munique. Ela foi postada em discussão, posteriormente foi publicado na revista “International Bonsai”. No final do mesmo, Bill Valavanis não quis publicar a história do carvalho feio, pois pensou que iria equivocar alguns leitores.

 

Bonsai é a arte do visível, esta é uma afirmação que é comumente usada na teoria da arte e pintura. Esta afirmação aparentemente trivial pode ser aceitável no Ocidente. Na Ásia seria o contrário, o bonsai é a arte do invisível. Um bonsai como obra de arte não é uma coisa banal, mas é aberta como um poema de quatro linhas onde a quarta linha está faltando. Bonsai não é a arte do visível, é a arte de tornar visível, enquanto o processo de ver alguma coisa aconteça com o telespectador que vê algo que não está lá.

Do ponto de vista do design, bonsai é a arte de tornar visível uma coisa que não estava lá anteriormente, que pertence ao desconhecido e não pode ser entendida, não com o nosso intelecto. A inteligência pode ajudar na reflexão sobre o que a história da árvore está a dizer-nos sobre a natureza, mas o intelecto não pode nos ajudar a nos tornar verdadeiramente entendido às emoções que esta história evoca.

É suposto que o espectador se concentre sobre o visível e o que ele sente, e não com a técnica que o artista usou. Não contribui para a compreensão de um bonsai quando se sabe demasiadamente sobre a técnica de projetar e sobre o próprio artista. Os bonsaístas experientes têm tendência a puxar para além de uma árvore, para começar imediatamente a criticá-la. Ele é parcial e não deixa que a abordagem de árvore dele, se transmita. Desenhistas de bonsai muitas vezes são os piores críticos, eles tendem a pensar no que eles teriam feito, como se poderia melhorar a árvore, ao invés de simplesmente deixar as árvores terem um impacto sobre os seus sentimentos. Eles devem tentar aceitar, ao menos por um momento, o bonsai do jeito que está. É por esta razão que julgar árvores de acordo com critérios é problemático. Em vez de deixar o bonsai ter um impacto sobre os sentimentos e da alma com  atribuição de pontos de acordo com um impacto que capta a árvore em pedaços com o intelecto. Na melhor das hipóteses da arte, pode ser julgado como este e na pior das hipóteses, uma árvore será desclassificada exatamente por causa de um forte impacto, quando este foi gerado com o meio incomum. Ela não está sendo julgada como um bonsai, mas a sensação foi criada.

O telespectador tendencioso que não vai além do palpável, não pode alcançar o artístico. Ele quer entender onde não há nada para entender, apenas para observar. Compreender acontece com o lado esquerdo do cérebro, que, no entanto, jamais poderá compreender uma peça de arte, porque este não é um processo intelectual. A inteligência não é necessária. Para o telespectador que se orgulha do seu conhecimento, de seu intelecto, a sensação deve ser mais humilhante, pois não poder tocar em algo que é intocável, incompreensível, algo que ele não pode colocar em contexto com o mundo real e compreensão comum das regras do projeto de um bonsai. Neste caso, o espectador é colocado em uma oposição à inferioridade no qual foi colocado, ele reage com uma arrogância intelectual para além de puxar o bonsai e ele odeia a idéia, porque ele odeia a sua humilhação.

Isto explica porque o bonsai que não usa as regras  e não estejam nos conformes como o bem regrado (em japonês), não são muitas vezes mais elevados do valor artístico do que o padrão-clichê árvores. Isto não significa, evidentemente, que um bonsai que não esteja conforme as normas seja automaticamente uma peça de arte.

Schopenhauer diz que tem uma abordagem como uma pessoa de alto nível (culta em artes) observando uma obra de arte. As energias que o artista colocou em sua peça, revelam-se para o telespectador, que relaxa e se põe completamente de lado À sua vontade. Segundo um estudo atual, um cérebro pode dizer também que o telespectador define “relaxado” seu lado esquerdo do cérebro (sua vontade) para descansar e admira a obra de arte como é com o lado direito, sem crítica imediata em palavras.

Assume-se, neste contexto, que o bonsai em questão é uma peça de arte. Como distinguir a verdadeira arte e um esforço amador e quem faz isso, é um assunto totalmente novo que exige uma longa explicação em outro artigo. Para o observador de um bonsai não é fácil ficar na frente da árvore e tentar entendê-la, a penetrá-la com sua mente. Ele funcionaria muito melhor se ele ficasse na frente dela na bancada, sem condições prévias.

O telespectador que tem uma vantagem ingênua, não tem a desvantagem de reflexão intelectual, seus preconceitos não são profundos, ele tem menores exigências, está mais ocupado com a procura. Tudo o que ele não pode agarrar com o seu intelecto é só deixar assim. O ingênuo telespectador vai notar que o bonsai realmente não se parece natural, não são as cotidianas árvores que vê e vai perguntar por que razão é assim. Bem, eles não são imitações de árvores naturais, mas idealizações de árvores naturais. É também uma questão de gosto, mas pode mudar.

Neste momento, o gosto pelo estilo japonês domina o bonsai mundial, mas isto pode mudar novamente. O iniciante é ingênuo como um alienígena estranho em uma estrela que olha para revistas de moda e coloca a questão de por que as mulheres não se parecem com “a real” das mulheres. A opinião geral do telespectador, o “senso comum saudável”, contudo, um simples e ingênuo sabor é muitas vezes um gosto vulgar.

O iniciante não o deve ser ingênuo em demasia, senão ele vai perder muito, ele aumenta muitas vezes sua surpresa com o bonsaísta experiente, as pessoas irão imaginar que árvores caducas desfolhadas no inverno estejam mortas. O uso de muita madeira morta em um bonsai é visto por muitos como um sinal claro de que a árvore está morta ou vai morrer em breve. Grandes bonsai são muitas vezes ignorados, porque não são um “real” bonsai, um verdadeiro bonsai é uma forma muito pequena.

Um bonsai não é um livro aberto, onde o conteúdo está aparente à todos que olham para ele, consiste em muitas pistas escondidas, nas metáforas. Quem não entender as pistas, apenas vai ver uma árvore em um vaso. Por exemplo, quem não conhece a mensagem “triunfo na luta pela sobrevivência”, terá problemas com um bonsai com lotes de madeira morta, uma linha muito fina de vida, mas saudável procurando folhagem. Os leigos irão perguntar porque é que uma árvore que está exposto já está morto ou vai morrer, ou transmite a sensação de estar doente. Muitas vezes, é um mistério para os experientes bonsaístas por que razão as pessoas ficam de pé à frente de um grande bonsai, mas não acho que é ótimo. Seria de pensar que uma boa árvore é apenas isso e todos deveriam ser capazes de ver que, mesmo um leigo. Mas isto não é assim. A árvore por si só não é bonita nem boa, ele só envia sinais, o observador deve ter aprendido a reconhecer os sinais, para decifrá-los e apreciar a árvore. Isso leva um grande tempo de educação. Só a interpretação dos sinais conduz à informação, à avaliação, se opondo a um pobre ou um bom bonsai. A informação não está na árvore, mas no cérebro do espectador. “A beleza está nos olhos do observador”. A forma como um espectador vê um bonsai está intimamente ligado à experiência de uma vida, com a sabedoria de que o telespectador obteve, é interessante notar aqui que a sabedoria não é armazenada apenas na linguagem, mas também na forma fotográfica e emocional formulada.

Muitas pessoas têm problemas com o “excessivo” uso da madeira morta na arte bonsai, isso acontece porque eles não tem visto o suficiente árvores com madeira morta, pode-se ver essas árvores na natureza, mas apenas em situações extremas, como altas montanhas ou em regiões áridas. Um fazendeiro da montanha de Tirol, que nunca havia visto um bonsai em sua vida antes, foi para uma exposição de bonsai e não perguntou: “quantos anos tem esta árvore?”, ou “Quanto ela custa?”, não, ele perguntou: “como é possível que uma pequena árvore tenha sido atingida por um raio?”. Ele tinha a experiência que em todos as outras árvores no qual ele tinha visto com madeira morta, ficaram desta forma por terem sido atingida por um raio. Ele não pôs em causa a utilização da madeira morta e formas extremas devido a sua experiência quotidiana.

Por outro lado, podemos encontrar pessoas que sabem muito bem o que pode parecer-se com árvores em situações extremas, mas eles ainda são contra desenhos extremos de bonsai. O motivo é que muitas vezes o espectador espera um bonsai que represente um “ideal” de árvore. O ideal é uma árvore de beleza média, mas excepcionalmente uma bela árvore, a beleza extrema, nunca. Isso é difícil de aceitar para o artista que está tão entediado pelas árvores normais que ele aprendeu a ver os extremos como ideal. Esses bonsai estão ficando assim longe do ideal natural que eles são cada vez mais abstratos e não aceitáveis para o telespectador de médio conhecimento.

Pode se dar conselhos a para o visualizador de um bonsai: se livre de pensamentos sobre os títulos, descrições, estilos, formas, apenas deixe a árvore, como tal, penetrar-lhe aos olhos e à alma. Tudo o que se pode dizer com palavras não tem lugar com o telespectador, só sentimentos contam agora. O telespectador deve ver e não olhar. Somente olhar é inútil vendo um bonsai, sem quaisquer exigências. A visão se opõe a isso, é racional, direcionada, pode-se dizer que a procura acontece no lado direito do cérebro, enquanto que a visualização acontece no lado esquerdo. Quem aceita este conselho vai esquecer todas as regras, tal como o artista fez quando criou este bonsai. O bonsai é uma festa para os olhos e não para o intelecto.

 

“-”Esta é a árvore mais feia desta exposição! Oh, esta é feia, é realmente feia. Como pode alguém se atrever a exibir tal uma árvore em uma importante exposição? Tudo está errado sobre este bonsai. É mesmo um bonsai, ou apenas uma peça de material em um pote? Onde está o Nebari? inexistentes. Onde está o primeiro ramo? Oh, este é o suposto primeiro ramo? É atroz! Define o tema para toda a árvore, sim. Esse ápice parece mais com um cogumelo do que um bonsai. Numa escala de um a cem, esta árvore recebe menos quinze pontos. Ai, ele é feio !

 

Caminham afastando-se dela, deixando a árvore para falar por um tempo, olham para trás novamente e tentam ver alguns detalhes indo mais perto, muito perto.

-Olhem para isso aqui na parte de trás do ápice, este é um grande buraco velho, uma coruja gigante tem que viver aqui.  Onde esta árvore foi buscar a enorme cicatriz? Esta deve ser uma árvore muito velha. Quanto mais tempo eu olho para ela a mais velha ela fica, este pode muito bem ser um carvalho quinhentos anos.

Este carvalho estava lá antes de os espanhóis chegaram, a guardiã do vale viu os nativos americanos passar por espanhóis, que viram os russos, o ouro em escavações, ele viu a República da Califórnia! Ela viu tudo, muito mais do que nunca iremos ver. Esta árvore é dona do vale

Tenho profundo respeito desta árvore. Eu começo a admirá-la! E é tão feia! Feio em uma maneira muito grave, em uma respeitável maneira, como uma pessoa muito velha, esta árvore impressiona-me profundamente.

Será que é um bonsai? É um bonsai bom? Bem, se bonsai é uma atividade artesanal e de ser julgado pelo intelecto, é um terrível bonsai. Se bonsai é uma arte, então temos de perguntar: é arte quando ele toca sua alma? Sim. Trata-se de arte elevada quando ela toca muito a tua alma? Sim. Arte não é sobre como criar algo bonito? NÃO! Arte é a de criar algo que toca a tua alma - pode ser bem feio.

            Esta árvore é tão feia que começa a ser bonita novamente. Queremos melhorar este carvalho? Não, mas talvez nós podemos melhorá-lo, daí a tornaremos um pouco mais feia. “

 

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texto e fotos de Morten Albek

Tradução por Caetano Viviano

Pinus é o nome latino e Matsu é o nome japonês de uma das mais apreciadas espécies para bonsai, o Pinheiro.

Pinheiros têm um poder definitivo e estético, uma árvore de muito valor. Ao mesmo tempo, o Pinheiro é também uma das espécies mais difíceis para se transformar em bonsai.

Muito embora o Pinheiro, Matsu, seja tolerante à seca e resista tanto com temperaturas congelantes como com verões quentes, ainda assim não é um dos bonsais mais fáceis para manter.

Os Pinheiros parecem ter se desenvolvido para lidar com o ambiente no qual se estabeleceram e são, portanto, difíceis de serem movidos para uma outra região sem que isso seja feito com muito cuidado.

Os Pinheiros demandam muito conhecimento acerca das técnicas a serem utilizadas. As necessidades biológicas do Pinheiro precisam ser compreendidas para que se possa lidar com a espécie e obter a recompensa dessa árvore maravilhosa.

Nas seções deste website, tentei cobrir boa parte das informações necessárias. Meu objetivo é fornecer um apanhado geral que possa ser compreendido, para que se obtenha um melhor sucesso com os Pinheiros como bonsai.

Constantemente, adicionarei novas informações a esta seção.

Se você quiser conhecer o Pinheiro, lide com ele!

O efeito obtido

O propósito de arrancar agulhas consiste em que vários novos botões serão formados durante o Inverno.

A técnica de arrancar as agulhas

Use seus dedos para gentilmente quebrar e puxar as agulhas, uma a uma. Com esse método, o botão dormente que está localizado na parte inferior da folha, entre o par de agulhas, acordará e crescerá. Este botão adormecido terá agulhas menores e crescimento mais adensado.

Se ambas as agulhas forem arrancadas de uma vez, é bem provável que o botão adormecido seja arrancado também.

Se você está inseguro acerca de quais são as agulhas velhas, é possível sentir com seus dedos. As agulhas velhas são mais duras e de tonalidade verde mais escuro, comparadas com as novas que cresceram no último ano e que são mais maleáveis.

As agulhas mais recentes são, também, mais facilmente arrancadas, enquanto aquelas mais velhas necessitam de mais força.

 

Poda

Há dois objetivos com a poda. O primeiro relaciona-se com a estilização geral da árvore. O segundo tem a intenção de desenvolver ramificações através de uma poda dos galhos. Aqui, o objetivo da poda é o de desenvolver novos galhos, os quais formarão agrupamentos de 6 a 10 agulhas no fim de cada galho.

Deixar algumas agulhas em crescimento, para melhorar a probabilidade de formação de um novo botão na madeira velha, e a formação de um novo galho lateral. Quando o fim do galho é cortado, deixar de dois a quatro pares de agulhas. Isso ajudará o desenvolvimento de novos galhos laterais.

Os novos botões crescem costumeiramente em agrupamentos ao redor da bainha de agulhas. Tenha muito cuidado para não danificar essas bainhas.

Hora da Poda

Em geral, é hora da poda quando sua árvore está com crescimento lento, durante o Outono e o Inverno. Isso evitará perda de seiva, o que estressa a árvore.

Se você deseja obter o desenvolvimento de novos botões em plantas novas, a poda deve ser feita no Verão.

A poda durante o início do Outono dará ao Pinheiro uma mudança estrutural.

Quando podar, é sábio deixar um pequeno pedaço de ramo que secará durante os próximos meses.

Menor espaço entre nós

Os dois ou três primeiros internós de um botão novo obtido através da poda, serão mais curtos que os internós do resto da brotação. Pinçando e deixando um ou dois botões, contribuirá para manter as seções internos curtas, e também descartando as fortes brotações que têm longos internós. Isso é importante para a área da parte externa do galho.

Da mesma forma que para os galhos do tronco, os galhos externos devem ter agulhas e nós bem próximos (adensados), de modo a produzir uma aparência natural e uma silhueta firme e compacta.

O comprimento dos internós é também influenciado pelo tempo e pelo crescimento da árvore. Árvores com bom crescimento formam internós longos, tanto quanto árvores muito fertilizadas na Primavera, ou Pinheiros podados durante o Inverno. Pinheiros que são fertilizados e podados no início do Verão, e não na Primavera, formarão, também, menores internós.

Diferenças entre Pinheiros de duas e cinco agulhas, e crescimento balanceado.

Texto, desenhos e fotos por Morten Albek

Desenvolver novos galhos e novos botões nos Pinheiros é uma das dificuldades com essa espécie. E pode ser um pouco complicado obter um apanhado geral das muitas diferentes técnicas para o sucesso com os Pinheiros.

Tentarei descrever algumas regras que, espero, auxiliarão a entender isso.

Balanço

Balancear o vigor entre áreas fracas e fortes de uma árvore é, também, algo com que se preocupar. Pinçar e podar deve ser feito com o objetivo de balancear os galhos mais fracos contra aqueles de crescimento mais vigoroso. O mesmo é o caso com agulhas fracas e fortes.

Faça isso apenas em árvores sadias. Árvores fracas devem ser deixadas crescer e ganhar vigor.

Os Pinheiros têm o crescimento mais forte no topo e nas pontas dos galhos. Galhos mais baixos e as brotações interiores são os mais fracos.

Portanto, é necessário manter o balanceamento entre as partes mais fortes e as mais fracas, fazendo a pinçagem e a poda mais dura nas partes mais fortes, para que as partes mais fracas ganhem força.

Com este trabalho, o foco está em manter o balanceamento entre áreas fracas e fortes. Isso influenciará, também, em quantos novos brotos emergirão, mas o foco está no balanceamento do crescimento:

1) Comece pinçando os botões fracos indesejados.

2) Uma semana depois, pince os botões fortes indesejados.

3) Depois, seletivamente, remova botões nas áreas fracas, deixando apenas o maior e mais forte.

4) Por último, nas áreas mais fortes, deixaremos os botões fracos e removeremos o maior e mais forte.

Pinheiros de cinco agulhas são tratados de forma oposta.

Agulhas fortes versus agulhas fracas

A dificuldade em entender esta parte está na regra de deixar as agulhas mais fortes crescerem quando você pinça as mais fracas primeiro! Isto se faz para manter as agulhas curtas, e terá nenhum efeito no balanceamento geral se a pinçagem for feita durante um período de três semanas.

Conhecendo seu Pinheiro

Temos que ter um bom conhecimento sobre a árvore e seu crescimento, para compreendermos completamente isto. Se você cuidadosamente observar sua árvore através das estações, você estará bem ciente sobre o balanceamento entre áreas fortes e fracas e, portanto, será capaz de corrigir qualquer crescimento desbalanceado.

Sempre pode de forma a deixar que o Sol alcance os galhos internos, para desenvolver novos botões, a partir dos quais novos galhos possam crescer. Isso assegurará a possibilidade de desenvolver e manter seu Pinheiro na forma desejada.

Para Pinheiros de duas e cinco agulhas.

Diferenças

É importante saber que há algumas diferenças entre as espécies de Pinheiros.

 

1) Há o Pinheiro comum de duas agulhas, que inclui, por exemplo, o Pinus sylvestris, Pinus thunbergii (Pinheiro Negro japonês) e o Pinus mugo. Todos eles são conhecidos por possuírem duas agulhas a partir do mesmo ponto.

1) Os Pinheiros de cinco agulhas possuem cinco agulhas no mesmo agrupamento, como o Pinus parviflora (Pinheiro Branco) e variantes.

1) Um Pinheiro especial é o Pinheiro de três agulhas, e este é tratado como o de duas agulhas.

É muito importante diferenciar entre os Pinheiros de duas e três agulhas, e o de cinco agulhas. Eles necessitam ser tratados diferentemente, para que se tenha sucesso.

Além disso, é necessário ficar atento ao timing para pinçar novas velas.

Os Pinheiros reagem diferentemente se novas velas são pinças cedo, tarde ou em momento algum. Também o período do anos em que as tarefas são executadas influenciará na reação e comportamento dos Pinheiros.

Como regra geral, é melhor manter as árvores no lado mais seco no período em que as velas estão desabrochando e endurecendo.

Fatores que influenciarão tanto o Pinheiro de duas agulhas como o de cinco agulhas

O vento e o tempo em geral, afetarão as técnicas usadas nos Pinheiros. E as diferentes espécies reagirão diferentemente sob essas influências.

Mas a principal preocupação é o timing para a pinçagem, em relação ao desenvolvimento das velas. Isso afetará o quão bom será o efeito da pinçagem e qual o resultado que se seguirá.

Velas

Como princípio, as velas mais fortes precisão ser removidas para que as mais fracas se desenvolvam. De outra forma, os galhos mais fracos morrerão com o tempo.

As velas mais fracas, portanto, devem ser pinçadas apenas em um terço de seu tamanho, ou nada, dependendo do seu vigor. As velas fortes devem ser podadas deixando apenas um terço ou removidas totalmente.

Divida o processo em três passos, com aproximadamente uma semana de pausa entre as pinçagens.

Quando novos botões brotam no fim da estação a partir da base da pinçagem ou atrás, o mesmo princípio deve ser usado para manter o balanceamento entre pontos fracos e fortes.

Velas de três diferentes espécies de Pinheiros, na mesma época do ano.

 

Cinco princípios

1) Sempre serão deixadas não mais do que duas novas velas para formar o novo crescimento, após a pinçagem. Remova velas excessivas.

2) Sempre remova a vela central, para que o novo crescimento ocorra em forma de V.

3) Removendo as velas mais lentas primeiro, em Pinheiros de duas agulhas, auxiliará na surgimento de agulhas do mesmo comprimento. É o oposto quando você pinça Pinheiros de cinco agulhas.

4) Quanto mais velas são removidas, mais novos crescimentos aparecerão. Em árvores velhas, que apenas precisam ser mantidas em forma, isso deve ser parcialmente ou totalmente evitado.

5) Se você tem dúvidas sobre como e quando fazer, é sempre aconselhável levar sua árvore a um cultivador de Pinheiros experiente. É sempre mais fácil entender as técnicas quando elas são mostradas para você.

Yamadori e primeiros cuidados

Texto e fotos por Morten Albek

Yamadori é a palavra japonesa que significa a coleta de plantas da natureza. A melhor época para o Yamadori é no início da Primavera, para árvores decíduas, e durante o Outono ou bem no início da Primavera quando a tarefa é coletar a maioria das plantas que sempre estão verdes.

Uma das melhores espécies para coletar na natureza é o Pinheiro. Especialmente Pinheiros de montanha apresentarão grande maturidade e força pela rugosidade de seu tronco em bons espécimes velhos.

Yamadori é o meio de se obter árvores de alta qualidade. Leva muito tempo, mas vale totalmente o esforço, se você quer o melhor. Ao mesmo tempo, você terá um estreito contato com a natureza, e isso me dá uma certa relação com uma árvore coletada da natureza.

As árvores coletadas da natureza terão a maturidade que é tão valorizada em um bonsai, e os Pinheiros obtidos em estufas não terão essas qualidades.

Mente aberta

Quando se coleta da natureza, é importante manter a mente aberta, de modo que se consiga ver a árvore selvagem como ela será após ser estilizada nos anos que se seguirem. O que você deve realmente procurar é o tronco, pois a alma do tronco é mostrada nessa etapa. Sem um tronco poderoso, não se obtém um bonsai poderoso.

A formação dos galhos é quase sem importância, pois em muitos casos será possível estilizar a árvore mais tarde, arranjando a estrutura de galhos.

Além disso, Pinheiros tem a grande vantagem de que seus galhos se submetem com grande facilidade, se não forem muito velhos e finos.

No campo, será possível fazer o corte de galhos muito longos, mas isso deve ser feito com cuidado, e lembre-se de selar todos os cortes com pasta selante imediatamente.

Quanto menos você corta no campo, melhores são as chances de sobrevivência quando da remoção de seu local de origem. Em alguns casos é necessário balancear a massa de folhagem ao volume das raízes, para manter viva a árvore.

 

Fixas na rocha ou soltas?

Antes de tentar remover a árvore, verifique cuidadosamente se é possível remove-la sem por em risco a vida da planta.

Como regra, é freqüentemente possível coletar a árvore, se você conseguir fazer com que ela se mova a partir de sua posição original. Se ela estiver sólida como uma rocha, as raízes estarão crescendo mais fundo, nos espaços das rochas. Com isso, provavelmente você não obterá nenhuma das necessárias raízes curtas que sustentam a vida da árvore quando ela for colocada no estreito espaço de um vaso.

Cuidado posterior

É importante fornecer o apropriado cuidado aos Pinheiros (bem como a outras espécies), de forma a permitir sua sobrevivência.

O ponto crucial é a obtenção de um adequado volume de torrão de terra e raízes, quando cavamos. Primeiro, cave ao redor da árvore e assegure-se de que há uma boa quantidade de raízes no torrão de terra retirado com a planta. Antes da retirada da árvore, um pedaço de pano é enrolado no solo do torrão escavado e amarrado firmemente para manter coeso o torrão. Isto vem impedir que as raízes se rompam quando a árvore é retirada do chão. Adicione musgos ao redor do torrão e da parte inferior do tronco, para manter a umidade. Os musgos são geralmente encontrados próximo aos Pinheiros, em seu local de origem.

Container de madeira

Depois que a árvore coletada é trazida para casa, plante-a em um vaso de madeira, com um solo muito bem drenado. Só remova um pouco do solo original para que as novas raízes tenham um contato com o novo solo.

Cuidadosamente, remova um pouco do solo original com um bastão de madeira, mas não corte nenhuma raiz.

 

 

 

 

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